Сегодня мы уже не представляем нашей жизни без звуков, музыки, наушников, недорогих колонок и брендовых акустических систем по несколько сотен ватт, повергающих соседей в ужас. Давайте окунемся в почти двухвековую историю развития акустических систем и проследим нелегкий путь эволюции этого неотъемлемого атрибута нашей жизни. Тишина стала громче. Терри Пратчет Электричество и звук: первые опыты В 1831 году мир ждало одно из величайших открытий современности: английский физик-эксперементатор Майкл Фарадей наблюдает за таким явлением, как электромагнитная индукция. Через три года появится понятие электрического и магнитного полей, электромагнетизма, а чуть позднее и пьезоэлектричества. Человек плавно входит в эру электричества. Тогдашний быт нам может показаться несколько скучным: отсутствие телевидения, радио, электрического освещения. Для развлечения – балы и театры, для души – живая музыка, для работы – ручная сила, водяное колесо, ветряные мельницы и механические приспособления. До появления устройств, хотя бы отдаленно напоминающих современные акустические системы, пройдет еще не один десяток лет, а пока итальянец Антонио Меучи занимается разработкой «говорящего телеграфа». В 1849 году Меучи конструирует полностью рабочий прототип прародителя современного телефона, но недостаток денежных средств не позволяет ему выплатить сумму в $250 за получение патента. Через 11 лет изобретатель демонстрирует как с помощью телеграфа можно передавать голос певца на расстояние в несколько миль, а уже в 1861 году к исследованиям подключаетсяИоганн Филипп Рейс. Опубликовав доклад «О телефонии посредством электрического тока», Иоганн Рейс демонстрирует общественности устройство, которое заслуженно можно назвать первым громкоговорителем. Впрочем, Рейс предпочитает ему название «музыкального телефона». В качестве мембраны Рейс выбрал свиную кишку, погруженную в ртуть.Медная катушка приемника под влиянием тока, идущего от гальванической батареи, заставляла намагничиваться и размагничиваться стальной стержень приемника. Динамик Рейса можно было услышать на расстоянии до 100 метров и его появление положило прочный фундамент на пути построения электродинамических акустических систем. Увы, несовершенство конструкции и специфика материалов позволяли воспроизводить лишь очень громкие звуки. Для человеческой речи громкоговоритель был не пригоден. Спустя пару месяцев изобретение Иоганна Рейса назовут «забавной игрушкой», а немецкий механик Альберт собственноручно наладит производство этого «бесполезного изобретения». Одно из таких устройств попадает к Александру Грэхему Беллу. Изучив принцип работы динамика Рейса, Белл берется за разработку собственного «ноу-хау» – прибора для глухих людей, преобразующего звук в световой сигнал. Последующие 16 лет Белл занимается разработкой телефонного аппарата и в 1876 году 14 февраля наконец патентует свое устройство. Проделав сотни опытов по передаче телеграфных сообщений и разработав десятки всевозможных конструкций, Белл пришел к созданию своего следующего изобретения.Телефон Белла был представлен трубкой с натянутой кожаной мембранной, соединенной с магнитной системой и катушкой индуктивности. В качестве микрофона использовался аналогичный по устройству «динамик», в связи с чем, вызываемые человеческим голосом электрические колебания, были слишком малы для преодоления сопротивления длинных проводов. Максимальная дальность передачи звука посредством телефона Белла составляла всего 500-600 метров. Эра рупорных динамиков Несмотря на то, что основы усиления звука были заложены еще в III веке до нашей эры и были связаны с появлением такого музыкального инструмента как орган (получивший в Александрии имя «гидравлоса»), использование рупора, аналогичного духовым музыкальным инструментам в сфере акустики началось лишь во второй половине XIX века. В 1877 году американский изобретатель Томас Эдисон оканчивает работу над первым устройством, способным записывать и воспроизводить звук. Фонограф стал революционным изобретением, благодаря которому в последующие тридцать лет мир увидит граммофон, патефон, пластинки и столкнется с таким понятием как звукозапись(подробнее в статье: «История звукозаписи»). И хотя Эдисона всегда привлекало электричество, в своих акустических опытах он все же решил отталкиваться от исключительно механических возможностей своего изобретения. Принцип воспроизведения звука фонографом заключался в скольжении иглы-резца по углубления и неровностям (звуковой дорожке), образовавшихся при записи на покрытом фольгой валике. Механические колебания иглы передавались на мебрану-излучатель, оснащенную рупором. Физика звука позволяла при помощи простейшего акустического устройства значительно усилить мизерные колебания иглы. Впрочем, у подобной чисто механической акустической системы был целый ряд недостатков. Уровень громкости и коэффициент усиления был недостаточным, а качество звучания оставляло желать лучшего. К тому же, рупорные динамики были слишком громоздкими и о мобильности не могло идти и речи. Их пик популярности приходится на период с 1880 по 1920 год, как раз в то время, когда пытливые умы со всех уголков мира занимаются изобретением и освоением электродинамических акустических систем. К рупорному оформлению динамиков производители вернутся и в дальнейшем, а уже в XXI веке именно этот тип излучателей, но работающих по законам электродинамики, будет считаться одним из эталонных по качеству звучания. От телеграфа и катушки до электродинамических громкоговорителей Принцип работы динамика, заложенный Александром Беллом, на протяжение почти полувека остается неизменным. В 1874 году Эрнст Сименс получает патент на использование «магнитоэлектрического аппарата для получения механического движения электрической катушки под действием тока». Заключенная в магнитном поле катушка со специальной поддержкой, согласно задумке автора патента, должна была воспроизводить звук. Увы, Сименс не смог подтвердить патент на практике. Лишь в 1898году английский физик и изобретатель Оливер Лодж патентует конструкцию первого электродинамического громкоговорителя. Заложив принцип преобразования входных сигналов переменного тока для получения звука, Сименс фактически изобрел велосипедную раму до появления колес: решения, которое бы позволило усилить звуковую волну у немецкого изобретателя не было и раскачать головку громкоговорителя для получения достаточного уровня громкости в конце XIX века так и не представлялось возможным. В последующие 25 лет индустрия «электрического звука» практически стоит на месте, а аналоговый фонограф Эдисона достигает пика своей популярности. Исследования ведущих физиков и экспериментаторов в конце-концов позволяют найти решения для обеспечения катушки и головки громкоговорителя достаточной мощностью. Проведя серию опытов в рамках лаборатории компании General Electric, изобретателиЧестер Райс и Эдвард Келлог в 1924 году патентуют принцип работы электродинамического излучателя. В его основу легла простая физика: акустическая мощность растет пропорционально квадрату частоты входного сигнала. Используя колебания диафрагмы в области частот с максимальным превышением резонанса подвижной системы можно получить мало искаженное воспроизведение звука. Связав оба принципа воедино, Райс и Келлог получили излучатель, оснащенный диафрагмой извуковой катушкой. 1926 год стал переломным в дальнейшей эволюции акустических систем. На рынок выходит первая промышленная модель радиолы Radiola Model 104 со встроенным усилителем мощностью в 1 Вт. Ее стоимость в 1926 году составляла $260, сумма, эквивалентная $3000 в 2015 году. Для потребителя становится доступным и радиоприемник Radiola 28. Ответом со стороны СССР стал громкоговоритель «Рекорд» для проводного вещания («радиоточка») и его рупорный аналог для вещания на площадях «ТМ», разработанные в Центральной радиолаборатории Петрограда. Конструкция первых электродинамических громкоговорителей предусматривала наличие высокоомных катушек, которые по сути выполняли роль магнита, приводящего в действие бумажную или тканевую мембрану. На тот момент в промышленности уже активно использовались мощные магниты и в 1927 году Гарольд Хартлей предлагает заменить громоздкую катушку на постоянный магнит. Благодаря стабильности магнитного поля в зазоре, постоянный магнит мог обеспечить низкие искажения (в рамках эволюционного периода громкоговорителей первой половины XX века) звука. За такую «высокую верность» (англ. «верность» – fidelity) поколение электродинамических громкоговорителей, использующих постоянный магнит, относят к новому классу – Hi-Fi (High Fidelity – англ. «высокая верность»), стандарт на который был утвержден в 60-х годах прошлого века. «Закрытый ящик» Удивительно, но заложенный Оливером Лоджем и доработанный Райсом и Келлогом принцип работы электродиамических излучателей остался неизменным вплоть до сегодняшнего дня. Колонки, которые вы видите на своем столе, и те, что стоят в комнате или пылятся на родительском шкафу – все они работают по тому же принципу, что и установленные динамики в вышедшей почти 90 лет назад радиоле Radiola Model 104. Принцип остался прежним, но вот их акустическое оформление изменилось кардинально. Если бы в эволюции акустических систем не появился гениальный изобретатель по имени Эдгар Вильчур, ответить однозначно что именно вам бы довелось слушать сегодня и как бы выглядели современные колонки было бы нелегко. Но Вильчур не только появился на свет в далеком 1917 году, он сумел произвести настоящую революцию в мире электрической акустики. Вплоть до середины 50-х годов XX века инженеров волновал вопрос улучшения качества звучания электродинамических громкоговорителей. С этой целью проводились исследования по поиску «священного грааля»: эксперименты с материалами мембраны, напряжением, катушками. Увы, звук по-прежнему оставался резким, а о наличие «глубокого баса» не могло быть и речи. Тыльная сторона корпуса громкоговорителя оставалась открытой,что приводило к «короткому замыканию» по низким частотам. Еще одним вариантом оформления громкоговорителя было использование фазоинвертора,который, впрочем, также мало влиял на резонансную частоту головки, но позволял расширить характеристику в область низки частот. В 1954 году американский изобретатель Эдгар Вильчур подает патентное заявление на регистрацию устройства, именуемого как «закрытый ящик». Спустя 2,5 года Бюро Патентов удовлетворяет заявку и автор получает лицензию на свое изобретение, которое очень скоро перевернет весь акустический мир. С целью облегчения конструкции упругого подвеса в электродинамических громкоговорителях и уменьшения действующих на него нагрузок (вызывающих значительные искажения звука), Вильчур предлагает включить в работу воздух. Идея может показаться немыслимо простой, но секрет гениальности всегда заключается в простоте. Для осуществления своей задумки Вильчур предлагает использовать закрытый деревянный ящик, в который и поместить электродинамический громкоговоритель. Как когда-то в древности Архимед закричал «Эврика», так и весь мир должен был воскрикнуть: «Нашли»! Использование закрытого корпуса позволило не только значительно обогатить звучание громкоговорителя, насытить его низкими частотами и добавить «мясистости», но и уменьшить размеры акустических систем с огромных тяжеловесных шкафов до небольших прикроватных тумбочек. Еще одним не менее гениальным изобретением Эдгара Вильчура по праву считается использование купольной пищалки (ВЧ-изулчателя или твитера). Первое использование отдельного динамика для воспроизведения высоких частот можно найти в легендарной акустической системе AR3, ставшей логичным эволюционным продолжением системAR1 и AR2, выпущенных компанией Acoustic Research. Сегодня колонка AR3 занимает почетное место в Смитсонианском музее в Вашингтоне. Найти ее можно среди экспонатов «Информационной эпохи», между телеграфным ключом Морзе и первым ПК Стива Джобса Apple I. И понеслось… Основные принципы работы электродинамических излучателей были заложены еще в 1924 году, конструкция закрытого ящика, предложенная Вильчуром, была зарегистрирована в 1956. Настало время экспериментов, совершенствования существующей конструкции акустической системы и вывода звука на качественно новый уровень. Наиболее стремительный период в развитии акустических систем приходится на 1970 – 1985 год, когда ведущие производители устраивают настоящее соревнование технологий. В 1972 году компания Sansui представляет первую колонку SF1 с 360-градусным излучением звука. Свой ответ тут же дает и японский производитель Pioneer, презентуя модель CS-3000 с использованием купольных динамиков. Благодаря рупору с неординарной конструкцией и захвату излучения с тыльной стороны диффузора, небольшая колонка Victor FB-5-2 позволяет озвучить стандартное жилое помещение, потребляя всего 1 Вт. Первая колонка с действительно внушительным басом (нижняя частота воспроизведения стартует от 20 Гц) выходит в 1973 году. Technics SB-1000: 22-сантиметровые магниты, 10-сантиметровые катушки и вес в 52 килограмма. Год спустя на рынок выходит одна из самых популярных колонок за всю истории существования индустрии. В 1974 году компания Yamaha презентует акустическую систему NS 1000. Используя при производстве диффузоров бериллий, японские инженеры сумели превзойти представленные на рынке головки практически по всем характеристикам. Начав изучение вопроса достоверности звучания акустических систем, Technics вновь осуществляет технологический прорыв в этой сфере. В марте 1975 года на пресс-конферении в Токио она демонстрирует трехполосную АС Technics SB-7000 – бестселлер своего времени. В СССР порадовать потребителя мощным звуком решились лишь к концу 70-х. На суд советских граждан поступила серия колонок 35 АС-1 и 35 АС 212, известная как «громкая и гулкая S-90». Пока западные производители занимаются продвижением больших и мощных акустических систем, рассчитанных на концертные залы, японские компании в качестве приоритетного направления выбирают разработку «домашних акустических систем». Перечислить все то обилие акустических систем, которое на хлынуло на рынок в период с начала 70-х до середины 80-х не представляется возможным. Производители экспериментируют со всем чем можно: от размещения динамиков, их формы и звукоизоляции, до использования самых неординарных материалов при изготовлении головок. В 1976 году английская компания Bowers & Wilkins впервые берется за изготовление диффузора среднечастотного динамика из кевлара. Так на рынок выходит модель B&W DM6. Дальнейшие поиски производителей акустических систем уже направлены на получение максимального погружение слушателя в атмосферу музыки. Но эксперименты в области звука могут продолжаться бесконечно долго, но только точное оборудование, необходимое техническое оснащение и понимание того, к чему действительно стремятся все производители акустических систем могло дать свои плоды. В 1981 году сооснователь компании Bowers & Wilkins Джон Бауэрс принимает решение открыть отдельную исследовательскую лабораторию в небольшом английском городкеСтейнинге. Спустя несколько лет детище Бауэрса станет известным далеко за пределами Великобритании, а «Университет звука» сделает внушительный список открытий, которые позволят вывести АС совершенно на новый уровень звучания. После общепринятого стерео-формата 2.0 на рынок поступают акустически системы, состоящие из 3, 5, 7 и даже 9 колонок, позволяя слушателю наслаждаться многоканальным звуком и ощущением пространственного 3D-звучания. Появление в 1994 году технологии Bluetooth для беспроводной передачи данных не могло не повлиять и на сферу акустических систем. В октябре 2009 года компанияCreative представила первую акустическую систему формата 2.1, использующую для передачи аудио сигнала от источника звука технологию Bluetooth. Год спустя, 1 сентября 2010, в рамках презентации в Сан-Франциско компания Apple представит собственную технологию для беспроводной потоковой передачи данных между устройствами – AirPlay. Вслед за AirPlay начинается новая страница в истории электроакустики – эра беспроводных акустических систем, сочетающих удивительный дизайн, отменное звучание и потрясающую функциональность. Но это уже тема для отдельной статьи. http://iphones.ru
История создания акустических систем начинается с попытки преобразовать электрические сигналы в звуковые еще в середине ХІХ века. Именно тогда, в 1849 г. итальянец Антонио Меуччи, проживавший сначала на Кубе, а затем в США, изобрел аппарат, способный передавать звук по проводам, который он назвал телектрофоном.
Но продвинуть свое изобретение в массы у Меуччи никак не получалось. Денег на оформление патента у него не было, но итальянец не отчаивался. Он подавал заявки на свое изобретение снова и снова, а позже попытался заинтересовать новинкой телеграфную компанию «Вестерн Юнион». Чертежи у него приняли, но испытания все время откладывали. В конце концов, у Меуччи лопнуло терпение, и он решил забрать чертежи обратно. Но в компании сообщили, что его бумаги…утеряны.
В 1876 г. американские газеты сообщили об изобретении телефона Александром Беллом. Прочитав новость, Меуччи заподозрил, что у него просто украли идею, и подал в суд на «Вестерн Юнион». После многолетней тяжбы в 1887 г. он все-таки выиграл процесс. Но к тому времени патент на изобретение уже истек, и итальянец смог получить разве что моральное удовлетворение. Прошло больше ста лет, прежде чем американский конгресс вынес решение о том, что именно Меуччи, а не Белл, является изобретателем телефона.
Впрочем, вопрос о том, кто же был первым в создании акустических систем, на самом деле очень условный. Ведь этим занимались изобретатели разных стран. Так, еще в 1861 г. аппарат, передающий звуки с помощью электричества, создал немецкий физик Иоганн Рейс. Собственно, именно он и придумал название «телефон». Но его изобретение было недостаточно чувствительным: хорошо передавались лишь громкие звуки музыкальных инструментов, а вот человеческую речь было слышно плохо. Изобретением Рейса заинтересовались и знаменитый Томас Эдисон, и тогда еще малоизвестный Александр Белл. Самому же физику не повезло: проблемы со здоровьем свели его в могилу, и ничего изобрести он больше не успел.
Впрочем, тогдашние акустические системы могли и не иметь отношения к электричеству. Первые устройства звукозаписи и звуковоспроизведения приводились в движение механически. Так, например, было со знаменитым фонографом Эдисона, который представили публике в 1877 г. В этом устройстве звук записывался с помощью движения иглы, соединенной с мембраной, по барабану, покрытому фольгой или воском. Эта же игла, двигаясь по уже вычерченной дорожке, воспроизводила звук. Вскоре фонограф вытеснило другое устройство – граммофон. Здесь связанный с мембраной резец записывал звук, процарапывая спиральный след на лаковом диске. Затем этот диск можно было использовать как штамп для печатания пластинок. Вскоре граммофоны и их переносные версии – патефоны – получили огромное распространение.
И все же идея использования электричества для излучения звука оказалась более живучей и перспективной. Основные принципы работы такого устройства изложил еще в 1874 г. немецкий инженер Эрнст Вернер фон Сименс, основатель одноименной компании. В описанном им аппарате катушка с обмоткой должна была двигаться под действием электрического тока. Изобретатель утверждал, что колебания катушки можно использовать для получения звука, но показать это на практике не смог. Частично это сделал в своем телефоне уже знакомый нам Александр Белл. В 1915-1918 гг. эти разработки продолжили инженеры фирмы Белла, и вскоре на улицах городов появились первые рупорные громкоговорители.
Но диапазон частот у этих устройств был очень узким. Выход нашли американцы Честер Рейс и Эдвард Келлог из компании «Дженерал электрик». В 1924 г. они сконструировали электродинамический излучатель, в котором диафрагма могла работать в диапазоне выше своей резонансной частоты. Уже через два года это устройство появилось в промышленных громкоговорителях Radiola Model 104, а также в радиоприемнике Radiola 28. В 1927 г. в конструкции головки громкоговорителя появился постоянный магнит, что способствовало улучшению качества звука. С тех пор акустические системы претерпели массу изменений, но принцип их работы до сих пор остается все тем же.
Илья 2506
Рассматривая такое понятие как тракт звуковосприятия, необходимо понимать, что акустические системы представляют собой заключительный элемент. Это означает, что акустические системы влияют на финальный результат, на то, что слышит человек. Правильно подобрав и оптимально настроив акустические системы компьютера, вы в полной мере сможете насладиться всеми возможностями аудиосистемы вашего компьютера.
Изобретение акустических систем приходится на 19 век, но в связи с тем, что это изобретение сильно опередило свое время, оно осталось многие года невостребованным. И только в двадцатых годах двадцатого века с появлением ламповых усилителей, которые смогли обеспечить мощный выход сигнала, на акустические системы обратили внимание. На протяжении прошлого века акустические системы постоянно усовершенствовались, большой рывок в данном направлении произошел в 70-х годах и 80-х годах, но, как ни странно, базовая конструкция акустической системы мало в чем изменилась.
 |
compyou.ru | 6 410 Р |
Всемирно известная компания Yamaha уже в 1974 году представила на суд потребителей систему NS 1000 monitor, которая со временем стала популярной акустической системой высокого класса. К середине 70-х годов данная фирма начинает эксперименты со сложным материалом – бериллием. Впоследствии именно специалисты фирмы Yamaha первыми начали использовать бериллий для производства среднечастотных и высокочастотных динамиков. Новшество заключалось в том, что распыление бериллия происходило в специальной камере при помощи вакуумного осаждения.
В Советском Союзе, в отличие от США, Европы и Японии, HI-FI индустрия начала свое стремительное развитие только в конце 70-х годов. Именно в эти годы была изобретена и поставлена на промышленное производство акустическая система, которая полностью отвечала международным требованиям. Но все же до конца двадцатого века отечественная индустрия так и не смогла хотя бы приблизиться к тому качеству акустических систем, которые производились на Западе.
 |
Беру | 14 180 Р |
На сегодняшний день на потребительском рынке в большом ассортименте представлены компьютерные акустические системы, которые различны по цене и качеству. Изначально существовало два типа компьютерных акустических колонок – активные колонки и пассивные. Активные компьютерные колонки имели отдельное питание и встроенный усилитель, который позволял производить качественное звучание, пассивные компьютерные колонки собственного питания не имели и были запитаны от компьютера, в связи с чем их звучание было намного хуже.
Можно с уверенностью сказать, что компьютерные акустические системы берут свое начало от обычного динамика, который был вмонтирован в корпус компьютерного системного блока. Существенные изменения произошли в тот момент, когда была изобретена звуковая карта, которая могла производить двухканальный звук. На сегодняшний день данная система приобрела название 2.0, где цифра два обозначает количество используемых колонок, а вторая - сабвуфер.
В последующем была разработана акустическая система 4.0, в состав которой входило четыре колонки. Две колонки использовались как фронтальные, остальные две как тыловые. Данная акустическая система позволяет воспроизводить хорошие эффекты трехмерного звука. В дальнейшем появилась акустическая система 4.1, в комплект которой входит сабвуфер. Эта акустическая система является четырехканальной в связи с тем, что низкочастотные сигналы выделяются с помощью кроссовера.
На этом изобретатели не остановились, и вскоре была изобретена и запущена в производство новая акустическая система формата 5.1. Данная система включает в себя по две колонки, используемые как фронтальные и тыловые, одну центральную колонку и сабвуфер. Именно эта акустическая система качественно отличается от предыдущей системы 4.1 благодаря появлению центральной колонки, без которой невозможно воссоздать формат Dolby Digital. Именно центральная колонка в акустических системах 5.1 воспроизводит диалоги героев фильмов, что и делает формат Dolby Digital уникальным. Сегодня компьютерную акустическую систему 5.1 может дополнять декодер DTS или же декодер Dolby Pro Logic, используя которые, звучание домашнего кинотеатра приобретает новые акустические эффекты.
Рассказать друзьям
История развития акустических систем.
(редакция 2014)
В этой статье мы расскажем об истории развития HI-FI акустики, в том числе и отечественной. Проведём сопоставительный анализ АС (акустических систем) выпуска 70-х - 80-х годов, и современных. Во второй статье будет рассказано о брендах, кто есть кто на HI-FI / HIGH END рынке, и об усилительной технике. В третьей статье цикла поговорим об источниках звукового сигнала и войне форматов.
Устройство динамического громкоговорителя со времён первого патента 1925 года и до сегодняшнего дня, практически не изменилось. Тем не менее, наибольший рывок в этой отрасли произошел в середине 70-х и начале 80-х годов прошлого века, но обо всем по порядку. Прежде всего, производители экспериментировали с материалами диффузоров динамических головок. Напомним, главными параметрами диффузора являются:
Жесткость - определяет стабильность рабочего хода;
Коэффициент внутреннего демпфирования (плотность материала) – чем он ниже, тем меньше влияния на звук самого материала;
Вес – влияет на резонансную частоту, инерционность, отклик.
Производители посей день, пытаются достичь оптимального баланса всех этих параметров. Хотя невозможно сделать одновременно жесткий (как сталь) и рыхлый (как вата) материал, да ещё что бы он мало весил!
Также много экспериментов было с магнитными системами динамических головок и с акустическим оформлением самих АС.
Компания Sansui в 1972 году представила первые серийные омниполярные АС. Помимо излучения звука на 360 градусов, АС были необычны тем, что весь фильтр состоял из единственного конденсатора. Два НЧ (низкочастотных)16.5 см динамика работали тыльной стороной на резонансные камеры, нагруженные на фазоинвертор, а фронтальной стороной на специальные конусы рассекатели. Подобное акустическое оформление позволяло осуществлять механическую фильтрацию высокочастотной составляющей сигнала. ВЧ (высокочастотный) фильтр был основан всего на одном конденсаторе, а резонансная частота, конусной ВЧ головки гасилась с помощью специфической настройки рупора-рассеивателя.
Одни из первых омниполярных АС в мире SANSUI SF-1 обладали невероятным, как сейчас принято говорить - 3 D эффектом.
Компания PIONEER в модели CS-3000 – в СЧ и ВЧ-звеньях применила новые купольные динамики. Фронтальные части куполов работали на специальные акустические линзы, а тыльные на заглушенную, звукопоглотителем камеру. В дальнейшем такая конструкция стала основной при производстве купольных динамиков. Катушки СЧ и ВЧ наматывались легким ленточным алюминиевым проводом. В НЧ динамиках применялся сверхтяжелый (1.8кг) ферритовый магнит диаметром 180 мм. А в модели CS-3000A был впервые применён 200 мм магнит, и вторая центрирующая шайба, что дало большую линейность рабочего хода подвижной системы НЧ динамика. Между двумя центрирующими шайбами в PIONEER CS-3000A размещены вентиляционные отверстия звуковой катушки, напор воздуха из этих отверстий создаёт пневмоподушку, улучшающую демпфирование и стабильность хода диффузора.
PIONEER CS-3000
Подвижная система PIONEER CS-3000A с двумя центрирующими шайбами, и комбинированным диффузором из бумажной массы с различными добавками.
Victor FB-5 (1975 год) с трижды свёрнутым обратным рупором. В конструкции используется излучение тыльной стороны диффузора. Свёрнутый рупор усиливает звучание маленького 8` динамика. Возникает полное ощущение работы 12`. Подобной АС хватает 1 Вт для озвучки стандартного жилого помещения.
Technics SB-1000, 1973 года. Малогаборитная мониторная АС (с солидным весом 52 кг/шт). Параметры динамиков оптимизированы так, что АС с акустическим оформлением - закрытый ящик (ЗЯ). Воспроизводят бас буквально с 20 Гц (не каждая АС с фазоинвертором способна на такие показатели!), при этом с великолепной динамикой и детальностью присущей оформлению ЗЯ. В НЧ (12`) динамиках используются самые большие в мире магниты (220 мм в диаметре) и 100 мм звуковые катушки, как в профессиональных динамиках, озвучивающих многотысячные концерты.
Yamaha в 1974 году презентовала новую модель (NS 1000 monitor), которая является самой популярной АС высокого класса, за всю историю "колонкостроения". Фирма Yamaha к середине 70-х годов начала экспериментировать с таким сложным в обработке материалом - бериллием. Как известно, этот металл, несмотря на самую высокую жесткость, довольно хрупок. Yamaha первой научилась обрабатывать бериллий, сначала для производства полевых транзисторов, а затем уже и для изготовления купольных СЧ и ВЧ динамиков (технология вакуумного осаждения, распылённого бериллия, в специальной камере). Но еще дальше пошла компания PIONEER, они изготовили первый и единственный бериллиевый компрессионный драйвер TAD TD-4001 способный воспроизводить очень широкий диапазон частот (600 - 20000 Гц) с невероятно малой неравномерностью +\-2.5 Дб!
Самый системный подход в разработке и конструировании акустических систем был у корпорации Matsushita и ее подразделении Technics. Ими были проведены исследования форм сигнала различных музыкальных инструментов, и голосов вокалистов. В результате чего был разработан специальный метод измерений, с помощью которого, можно было оценить фактическую достоверность, воспроизводящихся акустической системой звуков. С помощью прецизионных измерительных приборов был проанализирован целый фортепьянный концерт, и произведена его запись на студийную ленту. Путём сравнения форм «живого» сигнала с тем, что воспроизводилось на выходе различных АС, было ясно, что, существовавшая акустика, просто не в состоянии корректно воспроизводить даже отдельные инструменты! Выявленная опытным образом, причина этого обуславливалась временными задержками в приходе сигналов от различных громкоговорителей. Решение было найдено: по мере создания гениального измерительного инструмента, так называемого сдвигового регистра на ПЗС, разработанного специалистами Technics, который по сути, представлял собой схему компенсации запаздывания сигнала. С его помощью стало ясно, что принцип монтажа всех громкоговорителей акустической системы в одной плоскости ошибочен. В результате длительных измерений со сдвиговым регистром, за счёт пространственного разнесения громкоговорителей по вертикали, стало возможным размещать в одной плоскости не подвесы АС, а акустические центры излучения, что привело к достижению фазового естества и как следствие, невиданно высокого качества звуковоспроизведения. Так появилась на свет акустика Technics SB-7000 – трёхполосная акустика с линейной фазовой характеристикой, которая в марте 1975 года была представлена ошеломлённой публике на пресс-конференции в Токио. Подобное решение обеспечило серьёзное улучшение характеристики направленности (т.е. более широкую стереобазу), и великолепную локализацию источников звука, в воспроизводимом материале, что сразу же поражает при прослушивании.
Несмотря на высокую стоимость, эта акустика покорила HI-FI рынок во многих частях света. В Японии, например, где царит сильнейшая конкуренция, не только между японскими производителями, но так же и зарубежными, SB-7000 через несколько месяцев с момента появления стала бестселлером.
Technics SB-7000 (Technics SB-7) – первая в мире фазолинейная АС, акустическое оформление -резонатор Гельмгольца, материал - НЧ и СЧ трёхслойный арамид.
Если в США, Европе и особенно Японии в 1970-е годы HI-FI индустрия достигала своего апогея, то в СССР только к концу 70-х годов была выпущена первая серия акустических систем, отвечающих требованиям, Международной Электротехнической Комиссии (МЭК) на HI-FI аппаратуру. Этой акустикой стали всем известные 35 АС-1 и 35 АС 212, и их дальнейшие модификации, называемые в народе S-90. Одновременно появилась уменьшенная версия - 25АС (S-50).
35АС-1; НЧ-10` бумага, в первых сериях, устанавливался кобальтовый магнит (!); СЧ – бумага; ВЧ лавсановый купол с рассеивателем.
OPTONICA CP-5000 (подразделение Sharp , выпускающее технику высокого класса) Премьера 1975 г. ВЧ- изодинамический ленточный излучатель, СЧ-купол из целлюлозных волокон с акриловым напылением, НЧ- целлюлоза, армированная синтетическими волокнам для увеличения жесткости. Конструкция НЧ устроена так, что тепло, рассеиваемое звуковой катушкой выделяется не внутрь АС, а через специальное отверстие наружу в окружающую среду.
Sony SS-G 5. Линейка SS-G (премьера 1976 года) – механическая фазовая коррекция; Антидифракционная передняя панель; Материал НЧ диффузора не простая бумага, а бумага с «вживлением» углеродных волокон, и применением разных по свойствам пропиток, для каждого участка диффузора (корбокон); СЧ динамик, комбинированной конструкции диффузора -купол/конус, нагруженный тыльной стороной на компрессионную камеру; ВЧ – титановый на эластичном текстильном подвесе.
Тем временем за рубежом прогресс шагал семимильными шагами. Больше всего успеха достигли японские производители. Несмотря, на это их недолюбливали, чувствуя в них опасность конкуренции. На американский рынок, им не давали пробиться таможенные пошлины, и сложившийся менталитет потребителей, привыкших к «американскому звуку», который сформировали такие компании как - JBL, Altec Lansing, Klipsch и др. Их громкоговорители были построены на базе профессиональных 12, 15 и даже 18 дюймовых басовых драйверах на литых корзинах, с массивными магнитами и бумажными диффузорами. Бытовые громкоговорители отличались от профессиональных, прежде всего подвесом «полутор» вместо «синусоидального». Это снижало добротность динамиков и позволяло воспроизводить более глубокий бас, при этом уменьшалась чувствительность, но это было не так важно. У таких крупных драйверов, она практически всегда была выше отметки в 95 Дб. ВЧ составляющая, излучалась профессиональными рупорными компрессионными драйверами. Унифицированная с профессиональными динамиками конструкция, снижала себестоимость при хорошем качестве звучания. Так образовался феномен «американского звучания», всегда масштабного, динамичного, по-концертному мощного. Одни японские производители, поняв это, начали выпуск своих «псевдопрофессиональных» систем, только лишь с тем отличием, что японская промышленность практически не выпускала профессиональных громкоговорителей. Всё приходилось разрабатывать с нуля. Отсюда и высокая себестоимость, в последствии ставшая, одним из факторов снятия с производства подобных систем.
Другие японские компании пошли по иному пути, начали проектировать системы специально для домашнего прослушивания. Вкладывались огромные деньги в исследования, разработчики пытались достичь максимально приближенного звука к живым инструментам.
JBL L200B, премьера 1975 года. Двухполосная конструкция, НЧ-15 ` бумага, СЧ/ВЧ рупорный компрессионный драйвер с акустической линзой выравнивающей фазу.
Японские Exclusive Model 2301 (компания Pioneer) напоминают конструкции JBL , Altec Lansing . Применяется сильно модифицированное НЧ акустическое оформление, разработанное Йенсеном (Jensen) в 1938 году. Один из главных недостатков всех рупорных СЧ\ВЧ драйверов- узкая диаграмма направленности, был решен новым рупором EH-321L, в котором был применен специальный оптимизированный на ЭВМ профиль.
Следующими Советскими АС, отвечающими требованиям HI-FI стали АС марки Электроника. На них мы остановимся подробнее.
Началось всё не у нас, в СССР, а на всемирной выставке в Осаке (Япония). Где в 1976 году были представлены «идеальные» колонки, работающие в поршневом режиме, во всём диапазоне частот. В их диафрагмах применялся пенометалл, что давало недостижимую для бумажных диффузоров жесткость, при высоком внутреннем демпфировании, и небольшой вес. А также данные диффузоры отличались высокой скоростью распространения звуковых волн, до 5400 м/с, для сравнения скорость звука в бумажных диффузорах всего 1000-1500 м/с.
Это был технический прорыв. В поршневом режиме скорость распространения радиальных изгибных волн так велика, что диффузор движется как единое целое во всем диапазоне частот. Эти АС обладали ровной АЧХ (35Гц -35кГц ±1,5 дБ) и нелинейными искажениями ниже в 1000 раз психофизиологических порогов заметности.
Как и над форматом VHS, над этой разработкой трудились специалисты лидеров HI-FI рынка того времени: Это японские компании – Sanyo, и её акустические подразделения OTTO и Fisher - Sony, их АС SS-G5, SS-G7, SS-G9 на тот момент считались эталоном качества. Yamaha, имеющая наибольший опыт, в изготовлении купольных СЧ динамиков. А так же ряд американских производителей, и молодая (на тот момент) английская компания Wilson, чья концепция и была выбрана за основу этих АС.
На выставке данная акустика была представлена под маркой Fisher. Угасающая компания, была куплена концерном Sanyo, выпуск таких АС должен был возродить легендарный бренд. Для Европы и США они назывались Fisher 1200 Studio Standard (STE 1200), для внутреннего рынка Японии - OTTO SX-P1.
История отечественных «идеальных» колонок началась на международной конференции в 1977 году в Западной Германии. Одним из участников которой был высокопоставленный член ЦК КПСС, меломан и поклонник качественного звука. На фуршете в заключении конференции, его внимание привлекла необычайно завораживающая и «живая» музыка. Делегат заинтересовался источником звука - это были Fisher 1200 Studio Standard. Представитель Англии отпустил шутку, вроде того, что в СССР - кроме ракет и подводных лодок больше делать ничего не умеют.… После возвращения советской делегации в Москву пришёл груз – Fisher 1200 Studio Standard. Это был подарок от немецких друзей.
На очередном докладе ЦК партии о развитии товаров народного потребления, было заявлено, что к предстоящему съезду ЦК КПСС будут представлены и запущены в производство новые АС высшего класса сложности... Тем временем Fisher 1200 Studio Standard были разобраны по винтику и изучены. Задание было дано ведущим КБ и радиотехническим предприятиям министерства электронной промышленности СССР.
Но, несмотря на затраченные усилия и средства, никому не удалось изготовить даже опытного образца. Руководители, боясь потерять свои места, в один голос заявляли, что советская промышленность не располагает такими технологиями и отстает на двадцать лет от зарубежных разработок.
OTTO SX-P 1 и их младший брат OTTO SX-P 3
Военная же промышленность в СССР, как известно наоборот, опережала мировую. Шутка английского делегата оправдывалась.
Тогда проект был отдан в НПО «Торий» г. Москва, выпускающий комплектующие для атомных подводных лодок, где уже к концу 1980 годов создают опытные образцы. А через два года запускается серийное производство АС под названием Электроника 100 АС 060. Экономии не было ни в чём, с затратами не считались. Например, звуковые катушки и магнитные системы динамических головок проектировались с учётом сопротивления, соответствующих звеньев фильтров, и их влияния на параметры Тиля - Смолла. НЧ диффузоры изготавливались на прецизионном оборудовании - никелевый сплав напыляли на специальные поролоновые формы, которые помещались в высокотемпературную печь, где никель вспенивался до строго определённой структуры. Затем вручную шла наклейка на никелевое основание алюминиевой фольги. Купол СЧ - головки наращивался внешними слоями сапфира на алюминиевой подложке в специальной камере. ВЧ - излучатель имел кольцевую диафрагму с тончайшими прорезями, полученными с помощью лазера, и бескаркасную алюминиевую катушку. Корзины всех динамиков выливались под высоким давлением из алюминиевого сплава, и имели массивные основания. Многозвенные кроссоверы с линейной фазой, компенсировали реактивное сопротивление головок и их частотно-временные отклонения. Для вибродемпфирования пятислойных стенок корпуса, в опытных образцах использовались те же материалы, что и в атомных подводных лодках.
Несмотря на все старания, повторить оригинальные АС не удалось. В итоге - только сходство по внешнему виду, а по звуку совершенно разная акустика.
Электроника 100АС-060
Электроника 100АС-063, отличается от 100АС-060 корпусом (не имеет ПАС, применены длинные трубы фазоинверторов), фильтром (катушки с ферритовыми сердечниками), диффузором НЧ (крупнее текстура вспененного никеля, жёстче подвесы), ВЧ (нет прорезей в подвесе диафрагмы, более длинноходовая катушка, другой магнит).
Спустя несколько лет, наладили производство ещё 6 моделей, самыми популярными из которых стали Электроника 75АС 065.
Главным минусом новых моделей было, использование практически таких же НЧ и СЧ - головок в малогабаритных корпусах, что сказывалось на звучании в основном в басовой и мидбасовой области звукового сигнала.
Из-за сложного процесса производства и высокого процента брака, данные АС выпускались небольшими партиями, около 1000 пар в год. Стоимость в розничной сети одной 100АС была 540 рублей (к сведению, мотоцикл «Восход» стоил 500 рублей), а затраты на изготовление были в два с половиной раза больше, разницу в цене предприятию, естественно, доплачивало государство.
После выпуска первых серийных образцов проводились сравнительные субъективные экспертизы, выполненные совместно с Ленинградским Домом радио и фирмой "Мелодия", где принимали участие помимо конструкторов, профессиональные звукорежиссеры и музыканты. Для прослушивания были выбраны одни из лучших зарубежных АС такого класса (Wilson, Onkyo, JBL, Yamaha, Diatone, Sony, Kef, Technics и др.). В ходе прослушивания Электроника 100АС показала неплохие результаты, разработчики праздновали победу. Их звучание характеризовалось как чёткое, детальное, в меру аналитичное с превосходной артикуляцией и динамикой. Также отмечалась хорошо прорисованная сцена и натуральная подача звуковых образов. Используемый тракт состоял из ламповой усилительной аппаратуры, а в качестве источников выступали катушечные деки и виниловые проигрыватели. Позже после появления цифровых форматов некоторые аудиофилы отмечали звучание этих АС как жесткое с небольшим металлическим призвуком. Другие же и по сей день считают данные АС эталоном качества и источником натурального звука. Такие довольно противоположенные мнения скорей всего обусловлены сложным импедансом и сравнительно высоким ЭДС самоиндукции этих колонок, исходя из чего, могут возникнуть трудности при подборе транзисторного усилителя.
Параллельно с АС Электроника, в ВНИИРПА им. А.С.Попова разрабатывались Орбита 100 АС 101(001) и 100АС 103(003). Это была чисто наша разработка, которая велась ещё задолго до появления в СССР АС Электроника. Орбита 100АС были выпущены в нескольких экземплярах и участвовали в разнообразных аудиовыставках, в том числе и зарубежных. Хотя, до серийного производства так и не дошли, сначала вся промышленность трудилась над внедрением Электроники 100АС, а за тем, когда уже Орбита 100АС, наконец, была передана в серийное производство («по Радиотехника»), развалился СССР и выпуск Орбиты так и не был начат.
Орбита 100АС-001
Technics SB-10000, акустическое оформление НЧ - « ultraflex », СЧ/ВЧ – рупор; фазалинейная конструкция, НЧ динамик 18 ` , СЧ/ВЧ – компрессионные драйверы с куполами из чистого бора, вес одной АС 140кг.
B&W DM6 (1976). Вслед за компанией Technics фазалинейные конструкции применяли практически все производители того времени. Английская B&W не исключение. Эта АС интересна тем, что здесь был впервые применен СЧ динамик из кевлара.
Пока наша промышленность налаживала выпуск Электроники 100АС, прогресс на западе не стоял на месте, внедрялись новые АС с коаксиальными, изодинамическими, электростатическими громкоговорителями. Самые крупные японские корпорации – Sony, а затем и Matsushita (Technics), начали разрабатывать совершенно новые динамические головки, работающие в поршневом режиме. Основной отличительной особенностью данных динамиков были совершенно плоские, а не конусные диффузоры сотовой конструкции. Плоская излучающая поверхность не имеет резонансов присущих конусам, не имеет зон напряжения и сама по себе фазалинейна и ближе по природе к музыкальным инструментам.
Уже в 1978 году Sony представили прототип самой высокотехнологичной акустической системы в мире – Sony/Esprit APM-8. Диффузоры всех четырех динамиков квадратной формы, у низкочастотного было целых 4 кобальтовых, керновых мощнейших магнитных системы, которые двигали единый плоский диффузор, словно поршень. Тогда был, достигнут раннее не воспроизводимый ни одной АС глубокий бас в 25Гц по уровню – 8дб, и посей день недостижимо малый КНИ в низкочастотной области, который даже на 40Гц не превышает 2%!
Sony/Esprit APM-8 (1978 г.) 4 полосы, возможность мультиампинга, корпус с антидифракционным покрытием, 102кг. 500Вт. 25-30 000Гц.
Недорогой, но высококачественный плоский сотовый излучатель Technics. (применялся в модели Technics SB-7)
Technics SB-10, изодинамический ВЧ излучатель, сотовый СЧ с «невидимым» подвесом, сотовый НЧ (32см) с катушкой сверхбольшого диаметра (160мм). Магнит и две центрирующие шайбы находятся внутри данной катушки! Получается как бы динамик наизнанку. Подобная сложнейшая конструкция выпускалась только Technics и то недолгое время.
Компания Lo-D (концерн Hitachi) не стала идти по пути Sony и Technics и разработала собственные плоские диафрагмы, но не сотовой конструкции а с наполнением синтетической пеной и бархатным акриловым покрытием излучающей поверхности, такие же диафрагмы Lo-D использовали для изготовления пассивных излучателей.
Trio (отделение компании Kenwood, выпускающее аудиотехнику высокого класса) использовало конусные НЧ излучатели, армированные сотовыми рёбрами жесткости. Акустическим оформлением служил специальный рупорный фазоинвертор, занимающий всю заднюю часть АС. СЧ /ВЧ излучатели Trio выпускала с плоскими диафрагмами из углеродного волокна, с пропиткой акриловыми смолами.
JVC в своих динамиках (Victor Zero-7) разработала диффузоры целиком из композиции пено-смол. В конструкции динамиков подвес закреплялся с обратной стороны и был "невидимым". Инновация заключалась в том, что от края подвеса исчезли отражения звуковых волн, которые в стандартной конструкции возвращаются обратно в диффузор. Дополнял три полосы таких динамиков сверхлегкий ленточный супертвитер с акустической линзой.
Lo-D HS-5000 (Lo-D подразделение Hitachi, Специализирующееся на технике высокого класса)
Плоский излучатель LO - D , диффузор заполненный специальной пеной и ламинирован металлом.
Флагманская модель фирмы Technics - SB-M 1 (1981 г.) 4 полосы, сотовые излучатели - своеобразный ответ Sony/Esprit APM-8, только более чем в два раза дешевле .
Сотовое наполнение диффузора даёт невероятную жесткость при высочайшем коэффициенте внутреннего демпфирования, при этом обладает невысокой массой.
Trio LS -1000, задняя панель является рупором, который взаимодействует с помещением для прослушивания, что поднимает отдачу самых низких частот.
Onkyo Scepter-300, задняя панель с виду обычной АС располагает 6-ю разнонаправленными СЧ-ВЧ излучателями, что по словам разработчиков, даёт ощущение полной 3-х мерной картины звукового образа.
Victor Zero -7. Благодаря применению плоских излучателей, даже в многополосной конструкции достаточно минимальной фазовой коррекции .
Diatone DS-505 , 4 полосы, конусные НЧ диффузоры - сотовой конструкции, купольные – сверх лёгкий титан-бор.
На рубеже 70х-80х г. после длительных экспериментов и исследований, многие конструкторы пришли к выводу, что идеальный излучатель, это точечный источник звука. У такого громкоговорителя фазовые и переходные искажения сведены к минимуму, звук излучается с одной точки без разнесения полосовых динамиков (НЧ, СЧ, ВЧ) в пространстве. Что даёт слушателю ощущения полного присутствия на концерте, звук не привязывается к АС, а все виртуальные источники точно локализуются в пространстве. Широкополосные динамические головки не способны хорошо воспроизводить весь слышимый диапазон частот, особенно в высокочастотной части. Поэтому разработчики начали устанавливать на одной оси несколько громкоговорителей. Наиболее интересные решения применяли фирмы Tannoy и Altec Lansing.
Компания Tannoy применяла крупные НЧ бумажные динамики с акустически прозрачным пылезащитным колпаком и конусным отверстием в керне, через которое излучал ВЧ динамик, смонтированный внутри магнитной системы НЧ головки и работающий от её магнитного поля. Главный минус данной концепции – это колебание НЧ диффузора, служащего одновременно рупором для ВЧ.
TANNOY Autograph (K3808) (1979г.) разработаны специально для расположения в углу комнаты. Акустическое оформление – фронтальная часть динамика нагружена на рупор, тыльная часть на лабиринт сложной формы.
Коаксиальный динамик Tannoy . Купольный ВЧ излучатель находится внутри конусной НЧ головки и использует ее же магнитное поле только с другой стороны магнитной системы.
Altec Lansing 620B Monitor, 1978 г. ВЧ драйвер прикреплён сзади большого 15" НЧ динамика и излучает через отверстие в его керне на свой собственный рупор.
И только к концу 1980-х годов компании Technics удалось полностью воплотить теорию точечного излучателя в своих АС серии SB-RX. К тому же, точечный излучатель Technics работал в поршневом режиме и был абсолютно плоским.
Хотелось отметить ещё одну значимую идею рубежа 70-80-х годов. Это система обратной механической связи (ЭМОС), разработанная фирмой Philips. Всем известно, что усилители с высоким выходным сопротивлением очень живо и натурально передают СЧ и ВЧ спектр музыкального сигнала, а усилители с низким выходным сопротивлением (которое обуславливает высокий демпферфактор), хорошо, и точно отыгрывают бас. Инженеры Philips разместили на диффузоре НЧ головки микро датчик, который отслеживает амплитуду, температуру, мощность и другие параметры. Затем данные посылаются на микропроцессор, который управляет усилителем, установленным в корпусе АС. Исходя из полученных сведений, микропроцессор регулирует выходное сопротивление усилителя. При реализации многополосного усиления, конструкция освобождается от пассивных кроссоверов, в которых теряется часть сигнала. Появляется возможность изменять параметры усилителя, так как это нужно в данный момент времени.
Technics SB-RX70 полностью воплощает теорию точечного излучателя звука.
Pioneer S-F1. 1979 год – уникальная, фантастичная коаксиальная четырех полосная конструкция. Ответ Pioneer на Sony/Esprit APM-8, только Pioneer так и не был запущен в серию (выпущено 110 - 120 пар на заказ), а Sony выпустили более 500 пар акустических систем APM-8 и APM-9.
PHILIPS RH545 (1979г) активная акустическая система с ЭМОС.
В Совмине СССР, проанализировав западные тенденции и состояние внутреннего рынка, пришли к выводу, что большие референсные АС уже есть, а вот с малогабаритными высококачественными, дело обстояло туго. И так, к середине 80-х годов появляются новые колонки Эстония 35АС-021. Инженеры этой акустики, в отличие от разработчиков Электроники, не копировали какую-то конкретную модель, а решили сделать что-то своё. Новые колонки представляли собой трёхполосную конструкцию с сотовым НЧ, и купольными СЧ и ВЧ громкоговорителями. Они имели формфактор – большие полочники. Акустическое оформление – ФИ. Несмотря, на скромные размеры, Эстония 35АС-021 обладали фантастической мощностью -130 Вт RMS (250 Вт музыкальная). Их главной проблемой была мизерная чувствительность (85 дб) и довольно кривой график импеданса. Из-за чего АС являлись сложной нагрузкой практически для любого усилителя. Акустика комплектовалась блочным музыкальным центром высшего класса. Усилитель, входивший в комплект, имел номинальную мощность 35 Вт и не раскрывал их возможностей. АС выпускались в Эстонии и после развала СССР, Прибалтийская компания AUDES, ещё долгое время выпускала акустику, построенную на этих динамиках. В России же, в 90-е годы производились подобные Колонки под названием Союз 130 АС 002 (3-х полосные) и Союз 100 АС 003 (2-х полосные).
К концу 1980-х годов, в СССР производили даже электростатическую акустику это- 35 АСДС и 100 АСА. Первая из них пошла в серию, она имела 3-х полосную конструкцию, где за СЧ и ВЧ диапазон отвечали плоские электростатические панели, а за НЧ обычная электродинамическая головка 75 ГДН (та же, что в серии S-90), качество, которой явно не дотягивало до уровня СЧ-ВЧ звена системы. Были и АС с ЭМОС –Radiotechnica S-70, которые сделаны на базе всё тех же S-90.
Хотелось отметить ещё одну акустическую систему советских времён разработки ВНИИРПА, это Корвет 75 АС 001 (Кливер 150 АС 009). Они считались самой мощной (предельная кратковременная мощность, которой была 300Вт!) бытовой АС в СССР. Акустику отличала, также сравнительно высокая чувствительность порядка 91 дб. НЧ: диаметр - 30см, диффузор укрепленная овечьей шерстью бумага, литая вентилируемая корзина, цельный большой ферритовый магнит. СЧ: на жестком текстильном подвесе, магнитная система с латунным сердечником. Правда, ВЧ (лавсановый купол) колонки унаследовали от АС из серии S-90, который не дотягивал до качества всей системы. Но при внедрении в производство, непосредственно на заводе, чтобы не усложнять себе жизнь, местное руководство решили упростить систему. Например: применили «обычную» бумажную массу без овечьей шерсти; магниты цельные сделать не смогли, поэтому клеили из кусков, с СЧ убрали латунный сердечник, упростили фильтры и многое другое.
Как бы в СССР не пытались гнаться за Западом, всё равно ассортимент был скуден. Например, у нас никогда не разрабатывалось коаксиальных и рупорных АС. А те, что выпускались, купить было невозможно, они зачастую расходились по «знакомым» не достигнув ещё прилавка магазина.
Вот так, должны были выглядеть Корвет 75АС-001 (Кливер 150АС-009), а как должны звучать, знали только во ВНИИРПА. Сейчас здание ВНИИРПА вместе с лабораториями и безэховой камерой снесено и на его месте строится элитный коттеджный поселок.
Однако, в Санкт-Петербурге группой энтузиастов ВНИИРПА на протяжении десятилетия проводились эксперименты с плоскими сотовыми излучателями. Первые экспериментальные образцы таких динамических головок, как раз в середине 1980-х и устанавливались в Эстонию 35АС-021. В конце 1980-х – начале 1990-х годов, когда СССР разваливался, инженеры-энтузиасты разработали целую линейку высококачественных АС с названиями «Лира», «Онега», «Нева», «Нева-2» и «Русь». Основной упор делался на так называемую «русскую концепцию», в стиле русской интеллигенции, русского дворянства, Шаляпина, Дягилевских вечеров и тд. Все акустические системы тестировались и настраивались на (и для!) русской классической, хоровой, православной и оперной музыке. А сами инженеры-разработчики были потомками древних дворянских родов, и были глубоко верующими людьми. Считалось, что в сознании, генах русского человека, заложен определенный «звуковой образ», отличный от жителей Великобритании, Японии, и тем более США, где собственной культуры вообще не существует. Акустические системы линейки специально создавались, опираясь на данное мнение, для русских людей! Все компоненты данных АС, вплоть, до каждого болтика, производились в России вручную, каждый компонент подбирался с любовью к музыке и отечеству. Принципиальным, было и то, что производство комплектующих не наносило вреда окружающей среде, например, не применялись компоненты на основе целлюлозы, производство которой сопровождается вредными выбросами в атмосферу. Акустика в данном случае рассматривалась не только как средство звуковоспроизведения, но и как произведение искусства, с годами только набирающее ценность. АС всей линейки должны покупаться один раз в жизни и передаваться из поколения в поколение! Все материалы, применяемые при изготовлении АС, исследовались на предмет старения, и использовались (в том числе и подвесы!) только те, которые гарантированно прослужат более 150 лет без изменения свойств!
Топовая российская акустическая система «Русь». Техническим параметрам позавидуют даже выдающиеся японские АС! Номинальный диапазон частот: 20-31500 Гц; Неравномерность АЧХ в диапазоне: 40-20000 Гц, при неравномерности +/-1.5 Дб; Максимальная кратковременная мощность: 500 Вт; Максимальная долговременная мощность: 400 Вт; Вес (включая основание): 110 кг. Данных акустических систем было выпущено не более 20-25 пар, практически все системы поставлялись в студии звукозаписи и дворцы Санкт-Петербурга (например, Таврический Дворец, Мариинский дворец, Юсуповский дворец и тд.), так же несколько пар были проданы на выставке High-END проходившей в Ирис отеле в середине 1990-х годов.
Акустическая система "Русь" и студийные мониторы, так же изготовленные ВНИИРПА. Данные мониторы имеют коаксиальную конструкцию (на подобии Tannoy) 12" НСЧ/ВЧ драйвера и 15" низкочастотный вуфер. Мониторы предназначались для студии звукозаписи "фирмы Мелодия".
В середине 1980-х, началось упрощение конструкций АС, закончился энтузиазм и эксперименты. Настало время коммерциализации. Но ассортимент в Европе, Америке, и особенно в Японии, продолжал расти, несмотря на глобальную коммерцию, всё-таки еще разрабатывались выдающиеся конструкции:
Onkyo monitor 2000 (x) в них применялись купольные очень мощные СЧ и ВЧ головки, изготовленные из титана. НЧ динамики, применяемые фирмой Onkyo, имели трехслойный диффузор, переменной жесткости из углеродных волокон, с пропиткой между слоями специальной эпоксидной смолой.
Фирма JVC пошла по другому пути, она экспериментировала с керамикой. Для своей акустики инженеры компании разработали метод физического осаждения паров непосредственно на пористый алюминиевый диффузор, а не на подложку, что позволяло получить единую конструкцию из алюминия и керамики. Во всех моделях Victor Zero (JVC Zero) верхний подвес НЧ и СЧ динамиков крепился с обратной стороны, что позволяло увеличить излучающую поверхность диффузора и избежать искажений возникающих из-за отражений от приклеенного к диффузору подвеса.
Diatone в своих купольных СЧ и ВЧ динамиках удалось «скрестить» бор с титаном, получившиеся купольные головки получили название «boronized».
В завершение, «Золотой эры Hi-Fi» компанией Denon были выпущены купольные диафрагмы из композиции бора с алюминием. Подобные диафрагмы имеют наилучшей показатель – жесткость/масса/внутренне затухание.
Корпорация Matsushita в акустике марки Technics выпускала помимо выше указанных сотовых излучателей, рупорные компрессионные драйверы с диафрагмами из чистого бора (именно Technics первые в мире применили бор). Изодинамические излучатели с диафрагмами из сверхтонкой металлизированной полиэстерной плёнки и стронций - ферритовыми магнитами. Слюдяные конусные, купольные и плоские диафрагмы. Применялось разнообразное акустическое оформление, от фазоинвертора, лабиринта до разнообразных рупоров, пассивных излучателей и резонаторов, и ещё масса технологий недостижимых ещё никем. Technics является одним из самый выдающихся брендов за всю историю звукотехники, по числу лицензий и патентов, а также номенклатуры выпускаемых моделей.
Sony/Esprit APM-6 Monitor (1981 год) , помимо уникальных прямоугольных четырех моторных динамиков в этой модели применялся корпус эллиптического сечения, что препятствует образованию стоячих волн внутри АС и избавляет от дифракции снаружи, это дает в купе с фазолинейной двухполосной конструкцией "полное растворение колонок в пространстве".
Onkyo Monitor 2001, в относительно компактные АС (75л) разработчикам удалось вместить большой басовый динамик 35см. СЧ и ВЧ купольные драйверы изготовлены из титана, а их корзины покрыты натуральной пробкой, для снижения дифракции.
«Медовые» диффузоры от DIATONE, использовались в серии DS середины 80х гг
Акустические системы AUDES изготавливались на таких же динамика, что и Эстония 35АС-012 разработки ВНИИРПА.
DENON SC-5000 (1980г) применен гигантский 40см НЧ динамик из многослойной бумаги, армированный древесными волокнами. В этом динамике применён самый большой магнит - 220мм в диаметре и 100мм ленточная звуковая катушка. Максимальная мощность АС - 1кВт и это при чувствительность 97Дб/Вт/м!
SANSUI XL-900C (1983) НЧ диффузор – TCCF сандвич структура на основе углеродных волокон. СЧ керамика, ВЧ титан.
CORAL BL-25D (1980г.) широкополосный динамик, нагруженный тыльной стороной на дважды свёрнутый рупор, дополнен дюралевым супертвитером.
JBL 4344 (1982 год) – 4 х полосная конструкция, НЧ - 38 см бумага, НСЧ 25 см бумага, СЧ – 5 см титановый компрессионный драйвер, нагруженный на рупор со съемным фазакоректором, и титановый ВЧ с фирменным волноводом. ВЧ твитер отличается минимальным вертикальным (10 градусов) и максимальным горизонтальным (120 градусов) раскрытием рупора, что позволяет практически исключить отражение высоких частот от пола и потолка помещения.
SANSUI SP-G300II (1979г.) система специально разработана для верхних моделей усилителей SANSUI того времени, по словам производителя только эти АС могут раскрыть потенциал легендарных усилителей Sansui . Интересно, что твитер так же как и у JBL с минимальным вертикальным раскрытием.
Diatone DS-3000 (1984г), относительно компактные размеры, одна из самых маленьких четырех полосных систем, прекрасная энерговооруженность, высокая перегрузочная способность, оформление – ЗЯ, СЧ и ВЧ купола из легчайшего титан-бора, обладают особо тонким и чувственным звуком, который стал визитной карточкой Diatone в 1980-е годы.
Electro-Voice SENTRY 500SFV, с широкой передней панелью, для увеличения отражений от панели, что по словам разработчиков делает более натуральным звук. Так называемая имитация деки музыкального инструмента.
Полностью рупорная акустика - Onkyo grand scepter GS -1
CORAL DX-Eleven (1985 г) 4-х полосная конструкция, многослойный корпус, НЧ-композит на основе углерода и графита.
KENWOOD LS-G5000 (1987г.) передняя сандвич панель 5 см толщиной. НЧ динамик (углеродные волокна с добавлением керамического порошка) крепится не винтами к корпусу, а прижимается специальным демпфирующим кольцом.
DENON SC-R99 (1987г.) с виду ничем неприметная АС, а имеет массу 62кг благодаря мощному скелету из пористого бетона внутри к которому крепится НЧ головка (комбинация углеродного волокна и бора). СЧ и ВЧ купола -легчайший нью- альфа-бор.
Onkyo scepter 5001 (1986г.) 35 см НЧ динамик крепится ни как обычно к передней панели винтами, а к специальным металлокерамическим брускам, что даёт полную изоляцию от вибраций и послезвучий. В связи с чем вес одной АС составляет- 73,5кг. СЧ и ВЧ купола изготовлены путём плазменной обработки керамических материалов на основе титана с алмазным напылением.
К концу 1980-х годов начали появляться новые недорогие синтетические материалы, такие как полипропилен, который фирма Kef, первая внедрила в серийное производство в своих модельных рядах 103., 104., 105. (полипропилен с минеральными добавками). Материал обладал большой технологичностью производства, и хорошими акустическими свойствами. Компания видела за ним будущие, вкладывала деньги в разработки, и как видно не ошиблась (в 1990 годы в акустике началась «эра полипропилена»).
Другая европейская компания B&W, делала ставки на кевлар, материал применявшийся в аэрокосмической отрасли, и военной промышленности (из него даже изготавливаются бронежилеты).
В начале 1990-х годов прогресс словно остановился, будто всё уже было изобретено и достигнуто. Рынок перенасытился. Продажи крупных компаний резко упали. Проданная ими техника, исправно служила своим хозяевам, которые были довольны звучанием своей аппаратуры, и не хотели покупать ничего нового. Тогда компании решили снизить себестоимость, выпускаемой продукции путем упрощения технологического процесса, роботизации линий, унификации производства и перемещения заводов в страны с дешевой рабочей силой. Такие решения позволили уменьшить себестоимость в несколько раз и как-то выжить на рынке, но привели к ухудшению качества продукции. После чего была введена новая маркетинговая политика.
Раньше крупные концерны могли позволить себе спонсировать производство флагманских моделей с продаж товаров широкого потребления.
Technics , британскому производителю пришлась по вкусу. В B&W она используется и по сей день.
Рассмотрим основные технические моменты, отличающие современные АС от винтажных. Первым и самым существенным отличием было создание новых купольных твитеров штампованные из обычного титана, алюминия или пропитанного текстиля (наиболее технологичные и простые в производстве материалы). В современных твитерах реализован более широкий диапазон частот в сторону НЧ, это позволило понизить частоту раздела между СЧ и ВЧ с 5-6кГц до 2.5-3 кГц. Отчего однозначно выиграли двухполосные АС. Так как довольно крупные НЧ не могут воспроизводить столь широкий диапазон частот в сторону ВЧ.
Первый минус таких ВЧ - частота раздела простирается в диапазоне максимальной чувствительности человеческого слуха. В этом диапазоне работа разделительных фильтров и не равномерность АЧХ головки, наиболее заметно воспринимается на слух, и влияет на утомляемость при прослушивании.
Второй минус - у подобных твитеров, из-за большего веса диафрагмы, уменьшилась верхняя граничная частота. Измерения показывают, что она редко превышает 20-25кГц.
В трёхполосных АС, благодаря этому удалось отказаться от купольных СЧ динамиков, которые гораздо дороже в производстве и имеют относительно высокую резонансную частоту. В ведении в конструкцию диффузорных СЧ динамиков не только позволило сэкономить средства, но и понизить частоту раздела между СЧ и НЧ. Что в свою очередь разгрузило НЧ динамики, помещенные из-за нового дизайна в узкие стройные корпусы. В таких корпусах в купе с НЧ динамиком маленького диаметра, хороший бас было получить практически невозможно. Тогда разработчики прибегали либо к размещению второго, либо к ещё большему понижению частоты раздела между НЧ и СЧ, так родилась совершенно новая 2,5 полосная концепция построения АС.
В основе 2,5 полосной системы находится маленький НЧ динамик, установленный в небольшом узком корпусе, и воспроизводящий частоты до 2.5-3кГц. Понятно, что такой динамик достойно не может воспроизвести НЧ сигналы, поэтому его дополняют, точно таким же (для унификации производства) НЧ драйвером, но с помощью кроссовера подают на него частоту до 100-200Гц, и он как бы помогает на НЧ основному динамику. Получается, 2 динамика излучают когерентно НЧ диапазон, и только один из них работает на СЧ.
Узкие корпуса и невозможность применения НЧ динамиков большого диаметра, повлекло за собой разработку драйверов с более длинным ходом катушки, а для повышения мощности разработчикам пришлось внедрить более совершенные системы охлаждения звуковой катушки и магнитной системы.
Главные отличия АС 70-80 г, от современных:
1) Как уже было сказано в частотном разделе (если три полосы), 500/5000Гц у большинства винтажных АС, против 200/3000Гц у современных;
2) В корпусе, соответственно с широкой и узкой передней панелью;
3) В чувствительности. У старых АС она почти всегда выше, благодаря применению НЧ динамиков большого размера, у них всегда больше отдача;
4) В мощности. И дело здесь даже не в методах измерений (хотя они разные), а в том, что из-за потери в чувствительности, конструкторам приходится увеличивать подаваемую мощность. У современных АС почти всегда показатель этого параметра выше. Вспомним 100Вт были заветной мощностью, которой достигали лишь верхние референсные модели, некоторых производителей, а сейчас чуть ли не каждый полочник имеет 100 – 120Вт, а звуковое давление и динамика звука, понятно зависит не только от мощности, а больше от чувствительности.
А что же с субъективными параметрами? Многие характеризуют звук старых АС как более тёплый, мягкий, музыкальный. А новых - резкий, лишённый эмоций, но более детальный с высоким разрешением. Такое мнение полное заблуждение! Как тогда, так и сейчас ассортимент АС имеет достаточный выбор в звуковых пристрастиях. Например, те же винтажные АС с сотовыми или вспененными диафрагмами имели довольно современный чёткий, динамичный и детальный звук, похожий на звучание сегодняшних АС Monitor Audio, Focal JM Lab. Мягкий бархатистый звук тогдашних JBL, Pioneer/Exclusive, Goodman"s, Yamaha, Tannoy с бумажными динамиками прослеживается в современных АС всё тех же JBL, Tannoy, Kef. Не смотря на это, в 70– 80е г. не было такого понятия, как «бубнение и гудёж», это бич сугубо современных АС. Причиной такого окрашивания звука являются динамические головки с большим ходом диффузора, и узкие корпуса, в которых, если не позаботится об этом производитель, возникают стоячие волны. Также из-за уменьшения диаметра НЧ динамиков, и увеличения хода диффузора, ухудшилась артикуляция, масштаб и микро и макро динамика.
Производители пытаются с этим бороться по-разному, например, Klipsh пошли самым лёгким способом, они по прежнему выпускают динамики с большими диффузорами, ещё и в некоторых моделях устанавливают их по два. При этом чтобы улучшить артикуляцию, микро и макро динамику в нижней середине, АС выполнены по двухполосной схеме (или трёхполосной, но с высокой частотой раздела между НЧ и СЧ) в комплекте с рупорным компрессионным драйвером. Monitor Audio изготавливает НЧ драйверы из металла (подобно отечественным АС Электроника, только металл не вспенивается, что соответственно ухудшает внутренние затухание). Как известно, скорость распространения звуковых волн в металле выше чем, в бумаге или полипропилене.
Одно время Kef устанавливали НЧ драйверы в форме эллипса (для увеличения площади диффузора), но на последних моделях Reference серии они всё же вернулись к обычным круглым НЧ большого диаметра, причем устанавливают их по паре в одну АС.
DIATONE DS-20000B Klavie r (1998г), последняя модель которую выпустил легендарный японский производитель. И то выпуск вёлся штучно под заказ.
Sony SEM -5 w , 1997 год. Данные АС собирались на некоммерческих компонентах: НЧ Sony SUP - L 11, СЧ/ВЧ – Sony SUP - T 11, рупор – Sony SUP - H 11, был еще ленточный супер твитер Sony SUP - T 21. Эти драйверы в свободной продажи никогда небыли, их разработали специально для студий Sony Pictures Entertainment (Columbia Pictures, Metro-Goldwyn-Mayer, Columbia TriStar и другие студии Голливуда) – как говорится, ничего не жалея, для себя самое лучшее!
А что же произошло с технологиями прошлого века? Большинство утрачено безвозвратно, в 1990 – 2005 в акустикостроении был не то что упадок или возвращение к «каменному веку», а нереальная деградация отрасли! Прежде всего, деградация наступила в производстве динамических головок. 90% всех производимых для HI-FI – High End динамиков принадлежат одному, так называемому «Скандинавскому» производителю (торговые марки: ScanSpeak, SEAS, Vifa, Peerless) которому удалось максимально автоматизировать и удешевить производство, например, на производство мягкокупольного твитера уходит всего одна минута, а его себестоимость может быть менее одного доллара, причем акустические системы снабженные данными твитерами могут стоить десятки тысяч долларов!
Качественный, но типичный пример современной акустической школы - компания System Audio. System Audio устанавливает в свои «стройные» АС по несколько НЧ/СЧ динамических головок малого диаметра. В модели System Audio ranger их целых 4 штуки, два из которых работают в диапазоне 40-400Гц, а два других 40-2200Гц, остальной диапазон берёт на себя твитер. НЧ/СЧ - динамики (модель W1104XL) изготовлены по технологии XL, что подразумевает, в первую очередь, очень большой ход диффузора (36 мм peak-to-peak). Сам диффузор диаметром 70 мм удивительно легок (0,8 г), он разработан и изготовлен из бумагоподобного материала компанией Vifa. Каркас звуковой катушки - углеволоконный, корзина динамика отлита из алюминия.
Магнитная система разработана и произведена Peerless. Сборка динамика осуществляется в цеху ScanSpeak. Всего же в работе над динамиками принимало участие 15 специализированных компаний.
Сверхдлинноходовый НЧ/СЧ- динамик W1104XL устанавливаемый в акустику System Audio ranger
ВЧ-динамик (модельT2506XS2) изготовлен с применением технологии XS, обеспечивающей, прежде всего, широкую диаграмму направленности излучения звуковых волн. Тканый купол весит всего 80 мг. Акустическое оформление динамика - волновод с углом раскрытия 170°, что практически полностью устраняет влияние отражений от лицевой панели и углов АС.
Но, несмотря на все усилия разработчиков, обмануть физику не удается, НЧ динамики малого размера не так «цепляются за воздух», воздух как бы обтекает движущийся маленький диффузор. Большие НЧ динамики работают по-другому, они соприкасаются с большей площадью и массой воздуха и смещают воздух вперед, так что он не успевает обтекать движущийся диффузор, а давит вперед на соседние слои воздуха.
Современные производители, чтобы увеличить бас, маленьких динамиков, пытаются их ставить по несколько штук, но это только всего лишь поднимает немного звуковое давление. Например, звуковое давление двух НЧ динамиков, будет больше одного такого же всего на 3 дБ, чтобы поднять звуковое давление еще на 3 дБ понадобится уже четыре таких НЧ динамика и так далее. Но добавлением количества НЧ драйверов, мы увеличиваем только максимальное звуковое давление и подводимую мощность, но не масштаб и глубину баса! Таким образом, звук маленьких, динамиков, какими бы они небыли совершенными, и какое бы их количество не ставили в колонку, никогда не будет таким реалистичным и масштабным как звук большого, даже не очень дорогого вуфера.
Sony в 2007 – 2010 годах опять начинает инвестировать в акустику. Sony SS-AR1, имеют уникальный многоступенчатый корпус с гнутыми элементами ручной работы (соблюдая традиции моделей Sony/Esprit APM-6, Sony SS-GR1и др.). Огорчает лишь то, что Sony, некогда величайший производитель динамических головок стал устанавливать динамики Скандинавских производителей! В данном случае СЧ и ВЧ - Scan-Speak, НЧ собственной разработки.
Просвет стал наблюдаться лишь с 2005 – 2010 годов, когда у все большего числа аудиофилов стал просыпаться интерес к винилу, и после того когда цифра высокого разрешения стала более доступной.
Ренессанс начался сразу с двух сторон Тихого океана. Самая могучая транс национальная электронная корпорация Harman, под брендом JBL приступила к выпуску сразу нескольких серий очень интересных АС, с применением своих технологий тридцатилетней давности. Вот наиболее интересные из них: JBL Array series (флагман - JBL 1400 Array), JBL Studio Monitor series (флагман - JBL Studio Monitor 4365) ну, и, конечно же, это JBL Everest DD66000. Все выше перечисленные АС имеют давно проверенную стандартную для JBL рупорную конструкцию на СЧ и ВЧ и бумажные крупногабаритные НЧ драйверы. Причем реального прогресса по истечении 30 лет не наблюдается (наверное это и к лучшему). Как JBL в 1970 применяли компрессионные драйверы с куполами из алюминия и титана, так до сих пор применяют, как были большие бумажные низкочастотники с фирменной системой охлаждения, так они и остались, изменения прежде всего коснулись дизайна, материалов отделки корпуса (стал применяться рояльный лак) и повысилась немного мощность АС.
Единственные минус в том, что Harman Consumer Systems Group, перенесли выпуск АС в Китай на тот же GGEC завод где делают все профессиональные и бытовые АС (пример бытовых: Focal, Kef, Cerwin-Vega, Sven, Wharfedale и др.).
В том числе в Китае выпускаются одни из лучших на сегодняшний день низкочастотных драйверов разработки выдающегося конструктора Джерри Моро – JBL Differential Drive. Низкочастотники Differential Drive имеют специальные динамические тормозные катушки, неподвижно внедрённые в магнитный зазор. Это позволяет осуществлять торможение подвижной системы, компенсировать амплитудный эффект, вызванный сильными импульсами. Благодаря чему в купе с карбоновым диффузором (вспомним Sony SS-G5, SS-G7, SS-G9 – новые диффузоры JBL сделанные из того же материала и имеют одинаковый внешний вид, в том числе и радиальные ребра жесткости). Диффузоры из композита на основе карбона работают в поршневом режиме, достигается абсолютная линейность на любых режимных амплитудах, обеспечивается более низкий уровень искажения и точное воспроизведение самых тихих звуков. Но на этом Джерри Моро не остановился и разработал двойную магнитную сборку и две катушки, намотанные на разные концы одного каркаса, благодаря чему даже при максимальном смещении, одна из катушек всегда находится в магнитном поле. Такая, но более сложная система с двумя отдельными магнитными системами применялась концерном Sanyo в акустике Fisher (информация в полной мере об акустики Sanyo/Fisher/OTTO дана на нашем сайте). Также в такой конструкции как Differential Drive увеличивается площадь теплоотдачи в два раза, что уменьшает компрессию мощности (изменение сопротивления катушки при нагреве).
Но на этом концерн Harman Consumer Systems Group не остановился, чтобы окончательно укрепить свои позиции, были восстановлены легендарные колонки, разработанные еще в 1950 е годы: Klipsch Klipschorn и Klipsch La Scala II.
Но самым интересным стало «возвращение» легендарного бренда Pioneer. В середине 2000 – х годов компания Pioneer продала угасающее направление плазменные панели (покупатель Panasonic) и вложилась в возрождение собственной акустической школы. Была выпущена линейка АС Pioneer (флагманская модель Pioneer S-1EX). Также было принято решение о переориентации профессионального бренда TAD на рынок элитного High END. Около 5 лет разработок и увидела свет новая топовая акустическая система TAD М1 (только для капризного японского рыка), а спустя еще около 5 лет - TAD R1, младшие TAD E1 и полочные TAD CR1 (в России TAD стали официально продаваться только в конце 2012 года). Причем после осмысления маркетинговой политики Pioneer решил резко свернуть продажи всей новой акустики под брендом Pioneer (в том числе и Pioneer S-1EX), т.к. технологически она перекликалась с TAD и начинала составлять ей конкуренцию! Но, как обычно японцы любят себя больше всех и для внутреннего рынка, они продолжают изготавливать АС серии Pioneer S-EX.
TAD М1 ознаменовали возвращение легендарного производителя акустических систем – Pioneer . Здесь применены все уникальные технологии и традиции акустической школы Exclusive и TAD .
В заключении хотелось бы сделать несколько выводов:
1) Во все времена можно было найти достойные акустические системы. Но наибольший пик, ассортимент, и наибольшее количество качественных и по-настоящему выдающихся экземпляров пришлось на конец 1970-х - начало 1980-х.
2) Среди современных АС, сегодня можно тоже найти достойные, но цена будет в несколько раз превышать себестоимость, потому, что сегодня увлечение аудио не имеет массовый характер, как в те же 1970-е годы, а получение прибыли является для производителя первостепенным. Так же нужно учесть резко возросшие аппетиты ритейлеров.
3) Если вы собираетесь купить винтажную акустику выпуска 1970 – 1980 годов, то воспользуйтесь услугами специалиста для оценки технического состояния. Используемые материалы и надежные конструкции винтажных АС практически не подвержены старению. При квалифицированном техническом обслуживании, возможно, сохранить аутентичный задуманный звук. Обычно старению больше всего подвержены эластичные подвесы динамических головок, это сродни резине на авто, подлежит обязательному сервису.
4) Если вы надумали покупать современные АС, то покупайте продукцию крупного производителя, имеющего возможность проводить фундаментальные исследования и имеющего богатый опыт и номенклатуру. Прежде всего, это компании, использующие собственные комплектующие (в т. ч. и динамики), а не сторонних производителей, такой подход гарантирует согласованность всех узлов, а значит и более качественный звук. Конечно в случае покупки продукции крупных известных компаний, в цене будет большая доля маркетинга и рекламы, и вы переплатите. Конечно, неплохой звук получали и мелкие производители, «самодельщики», но в основном, только те, кто занимался разработкой АС от и до, кто делал самостоятельно динамики и корпус и рассматривал все компоненты своих колонок как единое целое – так делали на заре расцвета эры Hi-Fi. Купить на Vifa десяток штампованных динамиков, произвести расчет оформления с помощью бесплатной компьютерной программы, сделать яркие лакированные корпуса, зарегистрировать бренд - не сложно. Но, к сожалению сегодня, большинство впускается именно такой акустики.
5) Опровергаем мнение, что в СССР, России не умеют делать акустику. Россия подарила миру множество талантливых композиторов и музыкантов, у нас есть история, культура, традиции и музыкальный вкус. Яркий пример акустические системы «Русь».
(продолжение и редакции следуют…)
JBL L7 - большой американский звук за небольшие деньги.
Страница в разработке
Громкоговоритель
Громкоговоритель - устройство для преобразования электрических сигналов в акустические и излучения их в окружающее пространство (обычно - воздушную среду). Состоит из одной или нескольких излучающих головок, которые собственно и являются источниками звука, а также акустического оформления, необходимого для более эффективного излучения звука в заданной полосе частот.
Функционально к громкоговорителям близки телефоны (наушники) , однако в отличие от громкоговорителей они не предназначены для излучения звука в открытое пространство. Громкоговоритель, выполненный в виде закрытого корпуса той или иной формы (чаще параллелепипед, куб) называется акустической системой или (неправильно) колонкой .
Автомобильный компрессионный рупорный ВЧ-громкоговоритель Hertz ST 25
Рупорные громкоговорители чаще всего применяется в случаях, когда требуется большая громкость но не требуется высокого качества звука - в таком случае достаточно просто создать рупорный громкоговоритель небольших габаритов, развивающий значительное звуковое давление при небольшой подводимой мощности (а значит - имеющий высокий КПД).
Рупорный громкоговоритель состоит из электродинамической головки прямого излучения и рупора . Чаще всего применяется в составе мегафонов , для озвучивания массовых мероприятий на открытом воздухе (в парках, на улицах и площадях), как наружное устройство для массового оповещения на производственных объектах, для излучения сигналов тревоги; сеть таких громкоговорителей имеется в распоряжении подразделений ГО и ЧС . Использовались в прошлом в многополосной акустике, преимущественно в киноиндустрии, для воспроизведения средних и высоких частот, от 1000 до 20 000 Гц, но в дальнейшем от рупорных громкоговорителей здесь отказались, так как для рупорных громкоговорителей сложно добиться высокого качества звука при небольших габаритах. Для более низких частот такие громкоговорители неприменимы, так как требуется рупор слишком большого размера.
В настоящее время рупоры с компрессионными драйверами иногда применяются и в бытовой Hi-Fi индустрии (Klipsch , Cerwin-Vega!), в сфере профессионального аудио (JBL pro), а также довольно широко распространены в нише так называемого High End Audio - эксклюзивной аудио аппаратуры для бытового пользования (Avantgarde Acoustic, Acapella Audio Arts, Cessaro), где чаще всего применяются крупногабаритные сферические рупоры на высоко- и средне-частотных диапазонах, а на низкие частоты работает активный НЧ-блок на динамических головках (хотя есть примеры полностью рупорных систем во всем диапазоне слышимых частот). Подобные изделия эксклюзивны и отличаются чрезвычайно высокой стоимостью.
Александер Грэм Белл запатентовал первую электродинамическую головку (капсюль) как одну из составных частей своего телефона, в 1876 г. В 1878 г. конструкция была усовершенствована Вернером фон Сименсом . Никола Тесла в 1881 г. также заявил об изобретении подобного устройства, но не патентовал его. В то же время Томас Эдисон получил британский патент на систему, использовавшую сжатый воздух в качестве механизма усиления звука в его ранних валиковых фонографах (см. сирена (акустика)), но в конечном итоге установил обычный металлический рупор, колебания воздуха в котором вызывались мембраной, связанной с иглой. В 1898 г. Х. Шорт запатентовал конструкцию громкоговорителя, управляемого сжатым воздухом, и затем продал права Чарльзу Парсонсу, получившему ранее 1910 г. еще несколько британских патентов.
Несколько компаний, включая Victor Talking Machine Company и Pathe , выпускали проигрыватели, использующие головки, управляемые сжатым воздухом. Однако подобные устройства (головки косвенного излучения) нашли лишь ограниченное применение ввиду плохого качества звука и неспособностью воспроизводить звуки низкой громкости. Разновидности подобных систем использовались в звукоусилительных установках (для больших площадей, стадионов и т. п.) и значительно реже в промышленности в испытательной технике вибростенды, например, для тестирования космического оборудования на устойчивость к низкочастотным вибрациям, производимым стартующей ракетой.
Современная конструкция головки с подвижной катушкой разработана в 1898 г. Оливером Лоджем . Принцип был запатентован в 1924 г. Честером У. Райсом и Эдвардом У. Келлогом.
Первые ГД с электромагнитами были очень больших размеров, а мощные постоянные магниты - труднодоступны ввиду значительной стоимости. Обмотка электромагнита , называемая полевой, намагничивается за счет тока, проходящего по другой обмотке головки (катушке подмагничивания). Такое включение имеет двоякую роль, ибо выполняет фильтрацию напряжения, питающего усилитель , к которому подключена данная акустическая система. Проходя по обмотке, фон переменного тока усиливается; однако, частоты переменного тока стремятся промодулировать аудиосигнал, поданный на звуковую катушку и складывающийся с слышимым шумом включенного устройства звуковоспроизведения.
Качество акустических звуковоспроизводящих систем до начала 1950-х годов было сравнительно низким. Продолжающееся до сих пор улучшение дизайна корпусов и материалов привело к существенному улучшению качества звуковоспроизведения. Наиболее значительными усовершенствованиями являются: усовершенствование рамы, открытие технологии высокотемпературной адгезии, улучшение технологии изготовления постоянных магнитов, усовершенствование измерительной техники, и наконец проектирование и анализ элементов при помощи компьютера.
Проектирование низкочастотных громкоговорителей (НЧ ГГ), как и всей конструкции в целом, так и их отдельных элементов, исходит из специальных требований, основные из которых следующие:
Для удовлетворения таким требованиям при проектировании НЧ ГГ уделяется большое внимание конструктивной и технологической разработке всех элементов: подвеса, шайбы, диффузора, пылезащитного колпачка, звуковой катушки, гибких выводов звуковой катушки, магнитной цепи и диффузородержателя.
| Пассивные твердотельные | Резистор · Переменный резистор · Подстроечный резистор · Варистор · Конденсатор · Переменный конденсатор · Подстроечный конденсатор · Катушка индуктивности · Кварцевый резонатор · Предохранитель · Самовосстанавливающийся предохранитель · Трансформатор |
|---|---|
| Активные твердотельные | Диод
·
Светодиод ·
Фотодиод ·
Полупроводниковый лазер
·
Диод Шоттки
·
Стабилитрон ·
Стабистор ·
Варикап ·
Вариконд ·
Диодный мост
·
Лавинно-пролётный диод
·
Туннельный диод
·
Диод Ганна
Транзистор · Биполярный транзистор · Полевой транзистор · КМОП-транзистор · Однопереходный транзистор · Фототранзистор · Составной транзистор · Баллистический транзистор Интегральная схема · Цифровая интегральная схема · Аналоговая интегральная схема Тиристор · Симистор · Динистор · Мемристор |
| Пассивные вакуумные | Бареттер |
| Активные вакуумные и газоразрядные |
